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邵啟發:《翦伯贊》是一個來頭很好的劇本
邵啟發:《翦伯贊》是一個來頭很好的劇本

評價:一個來頭很好的劇本

一、獨特的歷史題材(獨特的歷史人物,獨特的歷史劇本)。獨特的歷史人物翦伯贊——獨特的史學家地位(我國馬克思主義歷史學的主要奠基人);獨特的革命經歷與身份——革命經歷曲折,現實身份“外白內紅”;獨特的民族成分——維吾爾族,且是散居在湖南的維吾爾族;獨特的歷史窗口期:1940年2月13日至1945年5月,抗日戰爭相持階段;地點是陪都重慶,各種社會矛盾交集,各類風云人物際會。

二、基本事件脈絡清晰,支撐得起人物形象。包括:除夕夜從湘西溆浦轉移前往重慶;任“中蘇文化協會”總會理事兼《中蘇文化》副主編;給馮玉祥講中國通史課;為陶行知的育才學校教授歷史;營救胡志民;完成名著《中國史綱》(第一卷)和《中國史論集》;配合毛澤東重慶談判開展統戰工作;借助兒子婚禮掩護中共南方局統戰活動。

三、基調明朗。貫穿全劇的中心思想充滿正能量,所蘊含的思想情感是積極向上的。

四、電影文學的特征較明顯。塑造了一些鮮明具體的視覺形象;許多人物的語言和動作富于視覺表現力;較好地運用蒙太奇手法來進行結構和表現。

省電影局的意見是“修改后同意拍攝”,我認為不是一句客套話。

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翦伯贊撰寫《中國史綱

建議:進一步發揮藝術想象力

戲劇家鄭懷興的“五重”:史家重在“事”,編劇重在“人”;史家重在“史”,編劇重在“戲”;史家重在“心”,編劇重在“心”;史家重在“理”,編劇重在“情”;史家重在“直”,編劇重在“曲”。

一、改進劇本結構

電影同戲劇有著密切聯系,且欣賞條件有些相似,比如都是許多人集中于一個場所、在不太長的時間內一次看完,具有相同的觀眾心理條件。因而在結構上突出沖突、危機、懸念,解決現有劇本結構散、淡問題。

相應的歷史素材為戲劇沖突的設計提供了充分條件:抗日戰爭相持階段的重慶,各種矛盾交集,中國與日本之間、國民黨與共產黨之間、國民黨內部左派與右派之間、國統區上層與下層之間、前方與后方之間都存在矛盾沖突,因而翦伯贊周圍可說是危機四伏。通過營造危機,推動劇情發展。

二、著眼人物塑造

最主要是要看起的作用是什么,是抉擇還是推動,在抉擇階段是投降還是犧牲。劇本要突出刻畫翦伯贊這一中心人物。在結構故事時,要突出主人公的歷史主動性。不僅要突出在周恩來領導下說了什么,也要突出他如何主動要求去做,如何做得好,而不是被動而為,要把人物立起來。

三、注重環境的真實性

注重陪讀重慶的具體歷史環境,國共合作的社會政治環境,湖南、重慶地方的具體生活環境,以及知識界的文化環境。正確處理生活真實與藝術真實的關系,既要多彩又要保證基本事實真實,即所謂“大事不虛,小事不拘”。

四、進一步吃透史料

掌握的歷史資料越廣泛,作者的新的藝術構思的“觸發點”就越活。要進一步搜集和熟讀翦伯贊的有關史料,從中探索新的藝術構思的可能性,并防止錯訛(重慶娶的兒媳是張志誠還是劉淑英?)。同時要掌握當時的一些有趣的生活細節,精讀翦伯贊的著作詩文等,從中了解他的志向胸襟、學識才華、習慣雅趣。

(邵啟發:中共常德市委宣傳部原副部長)

根據電影《翦伯贊》劇本研討會錄音整理,標題為編輯所加。

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