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歐陽翀在電影《翦伯贊》劇本研討會上的講話
歐陽翀在電影《翦伯贊》劇本研討會上的講話

一、談談對著題材的看法。這無疑是屬于重大的歷史題材,《翦伯贊》的拍攝對于今天的后人了解這樣的一個歷史人物、了解中國的近現代史有著歷史意義和學術價值。同時,翦先生作為近代史上一我們湖南的一名重要歷史人物,將他搬上銀幕用電影的形式進行藝術宣傳和藝術塑造,對于豐富挖掘湖南的文化、繁榮我省的文藝創作具有一定的現實意義,也填補了我省電影創作的空白。

二、談談我的體會。我有一些相關的經驗和感悟,樂意和大家分享一下我的體會,并提出建議,目的是如何把這個片子做好,尤其是在劇本階段,我的經驗就是不怕提意見,劇本討論會就是一個批斗會,劇本越扎實會為以后減少很多不必要的麻煩,要以怎樣出精品,出有口碑、有影響力的好作品來謀劃我們的工作。

三、對劇本本身提一些建議僅供編劇參考。有一個直觀的感受就是,編劇在前期還是費了很多功夫,對史料的掌握和應用的分寸拿捏的是比較準的,如果以現有的劇本去拍我覺得是可行的,當然這是我們建立在把一個事情做成的前提下的一個基本要求,但是我覺得還不滿足,如果要拍成一個主旋律的精品,要成為一部人物傳記片的創新之作,我覺得這個劇本還有很大的調整和優化的空間,那么如何調整呢?首先我覺得要找到這個劇本的問題所在,然后對癥下藥。

目前這劇本給我的感受就是,內容龐雜、人物眾多、線索不集中,素材很豐富,目前我認為素材的豐富程度已經遠遠超出了一部電影所能承載的的正常范圍。我對劇本進行了一些梳理,發現有十幾條故事線,每一條都沒寫透,蜻蜓點水,比較散。在故事的鋪陳上是按照時間順序在羅列,缺乏電影手法的運用,有名有姓、如雷貫耳的歷史人物有幾十個,但是都沒有出彩,而且造成了拍攝難度大,加大了拍攝成本,針對這個問題我進行了思考。做了多年電影我有一個體會,一部好的電影一定是故事簡單,一句話就能說清楚,但是情節不能簡單,要有一波三折,人物性格要鮮明,這樣才能凸顯人物,臺詞一定要接地氣,要有人間煙火味,不能學術化、書面化。

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毛澤東主席接見翦伯贊先生(來源網絡)

我們常說電影有三個層次,首先講好故事,其次塑造好人物,最高的層次是體現出情懷,對于這個要求,我認為對于目前這個劇本,首先要做減法,然后在找到人物行為動機、內在驅動機的基礎上再做加法,具體有幾個建議:繞“家國情懷”的內核,聚焦歷史學家的身份。

1.建議編劇首先要找到翦伯贊先生的精神內核所在,圍繞內核做加減法。翦伯贊先生作為一名偉大的歷史學家,他的職業和學識決定了他的精神內核,就是四個字——“家國情懷”,我建議編劇思考一下這四個字,圍繞“家國情懷”做文章;

2.圍繞“家國情懷”,編劇可以對眾多題材做取舍,強化主題。在重慶那個階段,是我們國家處于危難之際、救亡圖存的一個歷史時刻,我們放大這個內核是完全可行的;

3.要緊緊扣住他的歷史學家身份,讓歷史的經驗投射到他的行為動機之上,一切果皆有因,同時要重點寫人情世故,電影永遠是情大于事,事件必須為情感服務,所以我認為編劇可以著重思考,再以幾個人物的戲份做文章,一是他與馮玉祥的戲份,強化突出翦伯贊對于馮玉祥將軍的影響,而不是泛泛而談的幾句話;二是他與陳立夫的斗爭,要體現出他的文人風骨、不畏強權;三是他對抗日戰爭的認識和思考,應該從歷史學的角度來體現出他的認知,尤其是他讀到毛澤東的《論持久戰》,他作為一個歷史學者應該對這個有獨到的認知,并影響到了當時他周圍的人物;

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湖南常德市桃源縣楓樹鄉回維新村翦伯贊故居(來源網絡

4.他作為一個常德人,在1944年常德會戰,他作為一個桃源人應該有必要的戲份對此體現;

5.是他與家人的戲份,尤其是與兒子的戲份要強化,送子當兵到參軍報國,一定是有經過戲劇化的處理后的結果。還有一個人物就是我認為設置比較好的就是虛構的這個維吾爾族女孩,雖然是虛構的,但是很有必要,如果此戲份出的好,是會有很大的現實意義的。

從操作層面提幾個建議。建議制片方在確立資金預算的前提下,盡快找到一個具有編劇動手能力的導演提前介入,與編劇一同進行修改和完善,以加快項目的推進,并省下很多無用功。

最后,瀟湘電影集團樂意提供素材服務。

歐陽翀:湖南瀟湘電影集團副總經理

根據電影《翦伯贊》劇本研討會錄音整理,標題為編輯所加。

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